赵州桥的设计创意？

一、赵州桥的设计创意？

1、圆弧拱形式设计；赵州桥的拱用于跨度比较小的桥梁比较合适，李春和工匠们一起创造性地采用了圆弧拱形式，使石拱高度大大降低。赵州桥的主孔净跨度为37.02米，而拱高只有7.23米，拱高和跨度之比为1：5左右，这样就实现了低桥面和大跨度的双重目的，桥面过渡平稳，车辆行人非常方便，而且还具有用料省、施工方便等优点。

2、采用敞肩；这是李春对拱肩进行的重大改进，把以往桥梁建筑中采用的实肩拱改为敞肩拱，即在大拱两端各设两个小拱，靠近大拱脚的小拱净跨为3．8米，另一拱的净跨为2.8米。这种大拱加小拱的敞肩拱具有优异的技术性能，首先，可以增加泄洪能力，减轻拱可洪水季节由于水量增加而产生的洪水对桥的冲击力。

3、单孔；李春在设计大桥的时候，采取了单孔长跨的形式，河心不立桥墩，使石拱跨径长达37米之多。这是中国桥梁史上的空前创举。

二、设计创意与设计理念的区别？

设计创意是创新，设计理念是以前的理想的

三、创意设计和创意素描有什么区别？

创意素描是让你自己想像某个事物加以改造自己加工出来。设计素描就是把具象的东西分解重组然后体现一个主题或者寓意。我现在就在学设计素描。正在进行结构与重构。两者总的说来差别不大。你要记住不论是设计素描或者创意素描他始终是素描。

1造型一定要准2对事物的内在结构一定要非常了解3处理画面要让他拜托基础素描的呆板，要有设计味道。

4也是最重要的 一定要让自己的画在二维空间表现出三维空间的感觉。我知道就这么多了 希望对你有帮助

四、有创意的平面设计班口号？

1、用设计点亮艺术生命2、好创意来自0978班3、青春飞扬 设计悠扬4、青春涩味 设计百味5、精彩无限、美好生活、用心努力、未来有我！

五、字体创意设计的方法有哪些？

（四）变换笔形 字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。

变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。

如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。

图6 二、字体创意的方法 （一）塑造笔形 笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。

创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。

笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。

如图3，同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样了。

图3 （二）变换结构 结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。

在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。

变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。

变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。

如图4，我们将文字的位置、外形结构变换之后，文字展现出另一种效果了。

图4 （三）重组笔形 字体的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。

汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。

在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。

技照这种原理再去审视各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。

如图5 图5 （四）变换笔形 字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。

变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。

如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。

图6 五）结构中的形象叠加 我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现着各种形象意义，如最初的象形文字。

在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。

或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。

其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。

如图7中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。

图7 （六）变化黑白区关系 黑白区是体现字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现的重要因素。

由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。

很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。

变化黑区的关系，虽然是相对于字体笔形粗细间的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。

在具体变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新颖个性。

如图8 图8 （七）突破字体的外形 字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一定程度后，规范的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。

无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。

突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。

如图9 图9 （八）结构的再设计 字体的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征，它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。

但随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展，字体的结体必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所创建。

结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。

六、作为新手设计师，如何积累有创意的图片素材和模板？

新手建议多练习，把作品分类，每一种类作品在网上找相关的素材，分类保存。如果有基础建议独立构思，如果不太熟就模仿，然后自己摸索出经验后独立完成作品，只有不断的练习和思考才会有进步哦。只要坚持+努力=成功。相信自己。

时代在进步的，你现在觉得创意不错很惊艳的图片。两年后就烂大街了，我也有过那个阶段，经常从网上下载自认为不错的图片，存了一硬盘，然后……就没有然后

建议多看图，把一些不错创意点记脑子里，针对自己服务的行业，把一些常用的素材存下来就可以了，图是死的，创意是活的，不是所有的图片都完美契合你的想法，图再漂亮用不了也是白搭（还有要考虑版权问题哦），倒不如根据你的想法现找来的实际。

举个例子：你是做汽车广告比较多，汽车的使用环境图片才是重点要考虑的，比如，路面材质、轮胎印、砂石、烟雾……根据客户需求，来考虑用那些图，怎么用。

合成这事吧，不要太过执着，有追求的公司，都再用摄影和视频这种更直接、直观的方式去表达思想了，还举个汽车的例子，用高速摄像机（高速摄影）拍摄越野车在山野砂石路面飞驰，粗壮的轮胎花纹刨起沙石，空气中的扬尘和光亮的金属轮毂在穿过树叶阳光的照射下，闪闪发光……这种视觉感受，是合成给不了的！

合成终究是锦上添花的事儿。

七、创意设计的好处？

创意设计经常被打折，因为它没有正确定义。公司认为创意设计只是雇用平面设计师。公司倾向于将创意设计视为视觉设计的同义词。

创意设计不仅仅是视觉设计。视觉设计是创意设计中的一个重要元素，但只是一个元素。创意设计还取决于文字的有效使用以及动作和动作的表现。

八、创意餐具的设计理念？

根据选定干果的色彩和形状来进一步确定其果盘的需求的造型。

整盘干果盘的造型要有器皿来辅助，不同的艺术造型要选择不同形状、规格的器皿。如分壳的干果造型便不能选择没有来盛放果壳的果盘。

九、形容设计创意的句子？

无可否认,创造力的运用、自由的创造活动,是人的真正的功能；人的创造活动,是人的真正的功能；人在创造中找到他的真正幸福,证明了这一点

十、体验设计和创意设计的区别？

体验设计属于业余体验式的。而创意设计有一定的设计经验的。